索解董治国书画艺术

作者：余 波 　2012-10-13 点击次数：915次

   秩秩斯干，幽幽南山。

   山道阗无人迹。这午后的寂寥，如一泓静默的水。所有的声音好像都蛰伏在时间的背后窥视着我们，似蹑手蹑脚的影子。蓦地，几声清脆的鸟鸣划空而过。

   峰回路转。哦，我们发现了一丛小小的竹林。

   那些个枝叶繁茂的竹，翠绿的，文静温婉，仿佛一首蕴藉美妙的朦胧诗。狭长的竹叶，飘逸地，雅致地点缀在枝头。偶有微风过处，竹枝便轻歌曼舞起来。——来自尘世的人们，无论是情绪的纷杂，抑或心念的散乱，被这竹林间的静气轻轻荡涤过，心底里便有了一份润泽的清明。

   这就是治国的一幅小画《潇洒碧玉枝》存留在我记忆中的印象。

    董治国,我们似乎可以将他定位为平民艺术家。作为坊间耳熟能详的人物，他决非人们想象中的那样飘洒俊逸，只是一张微黑的面庞，写满了世间的沧桑和久经砺练的智慧；究其出身，不过是平常的家庭，经年生活在市井之间罢了。然而，他竟能成长为兼工善写、佳构等身的书画名家，引得我们在诧异之余，不得不去探究一下他的从艺经历。

   天才的出现自非偶然。出身工人家庭的治国，打小就热爱艺术。也曾痴迷歌唱，不过缺乏名师的点拨；也曾热衷武术，却因老师的谢世而作罢；也曾从微薄的生活费中挤出少许，买下竹笛一根，一直吹到息县农场。辗转反复之后，还是写字吧，花钱不多，困窘的家境似乎还可以承受。正因着爱好和勤奋，小学四年级时，治国就开始被有关部门推荐，在郑州德化街和大同路上写标语。后来，他又逢机缘与河南书画名家唐玉润先生缔结师徒之谊，备受教益。

   1973年春，治国作为知识青年下乡，来到极为贫困的信阳息县东岳农场，一住就是五、六个寒暑。

   条件自然极端艰苦，却丝毫不能泯灭治国的拳拳向道之心。繁重的劳作之余，尽管疲惫不堪，他却从不荒废自己的学业。没有桌子，就翻开被褥，以床作案；没有煤油，何妨用柴油点灯，权作照明。由于柴油烟熏火燎，治国的鼻子、嗓子全被弄得黑黢黢的，连眼圈也难以幸免。有不少同学嘲笑治国妄想成为书画家，治国只是淡淡一笑，毫不放在心上。当时纸张非常匮乏，出于节省，治国常常趴在地上用树枝练习，有时又蘸水在土墙上写字。同学们感动了，常常趁着外出开会的机会，给他弄来一点杂纸、墨汁、广告颜料。治国感激之余，练字的劲头更足了。夜色阑珊，别人都在前三皇、后五帝地神侃，他却借着明月勤练不辍。因为没有钟表，往往不觉间就熬到了雄鸡唱晓，以至于早起的人们都啧啧称奇。无论酷暑“三伏”，还是严寒“三九”，治国就是这样意犹未尽地在书画的海洋里遨游、徜徉。

   治国深知“业精于勤而荒于嬉”的道理，后来虽然回城参加了工作，却仍旧保持了在农场时的学习劲头。他上班在单位练上一天，回家后继续通宵达旦，曾经有过三天三夜不睡觉的记录。有了孩子以后，他也曾一手抱着孩子，一手继续他的丹青笔墨，弄得孩子身上墨迹斑斑、色彩缤纷。听人说过一个典故：治国先生早上起床，必是先临写四尺宣纸十张，尔后才用早膳。由于痴迷书画，治国到现在还不知道煤气灶的开关是怎么用的，真难为了治国夫人20余年来辛苦操持家务。

   治国先生善饮，所谓“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。有一年仲夏时节，治国赴云台山，与诸友在山野间饮酒赋诗。一道瀑布飞流直下，乱花碎玉一般。众人坐在溪桥之畔，抬望眼，高天上缀着一团白云，虽风起而岿然不动，治国望之既久，有得于心，一气尽“二锅头”一瓶，击节而高歌之，颇有晋人遗风。

   “古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”。一次治国醉酒，有人专程索字，恍惚间，治国含毫命素，恣意挥洒之，遂不省人事。后偶过紫荆山立交桥，治国猛然发现新安装的巨大铜字，书曰“河南紫荆山汽车交易市场”，因不曾署名，以为是唐玉润老先生写就，审视之，赞不绝口。朋友们笑着告诉治国：这就是你自己的字啊，正是酒后所作。治国这才恍然大悟。

   桃花源大酒店开业之初，曾在“砚清阁”上布置巨幅墙面，邀治国先生留书，治国欣然前往。众人都说要酒后书写方才潇洒磊落、不拘俗套。客随主便，治国依言落座，开怀畅饮，良久，醺然提笔立于墙前，似波连潮涌般，立就曹雪芹《桃花行》一首，观者惊绝。

   治国学书，早年遍临颜、柳、欧、赵，后又学二王，对李北海、郑道昭、钱南园诸公心摩手追之；绘画上，则倾心于郑板桥、王雪涛、潘天寿、任伯年，专攻花鸟。

   每每于静室之中，治国对纸凝想，顷刻有得于心，因而搦管在手，万毫齐力，一缕真气直透纸背；观之，则毫芒转折，虚灵变幻。端的是忘情笔墨之间，和调心手之用。待到大作甫成，顿觉墨色生气，通幅明净，律动的线条，似有情而无情，断而不断，一气贯注，纯任自然。其神韵壮健融洽，其韵致灵变清和，其情趣谐美而高洁也。正如钟繇所讲：笔迹者，界也；流美者，人也。治国正是以他娴熟的书艺把人们带入了美的境域。

   治国擅书，然其人更痴迷于丹青，画作尤在书作上。

   治国擅写牡丹、紫藤、荷花、石榴、竹子等。他承袭了唐玉润先生的衣钵却又另辟蹊径。以工笔兼写意，看似精工细琢，而下笔挥洒自如，不能自已。

   唐代诗人刘禹锡在《赏牡丹》一诗中深情地写到：“惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”牡丹以其雍容华贵、国色天香，历来受到人们的推崇。治国先生钟爱牡丹，多年来精研覃思，着力表现绿叶丛中牡丹之娇艳和特有的韵致，往往引起读者美丽的遐思。在他的笔下，牡丹花的千般姿态，万种风情，一写尽然。“绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。”我见过治国的一幅力作《月是故乡明》：画卷上，玉蟾当空，夜凉如水，轻云掩映；数丛风中的牡丹，昂然怒放，枝叶虬密；一支花苞似绽而未绽，卓而不群，虽迹在尘壤，而志出云霄——好一幅神完气足的“风牡丹”!

   而他的《秋实》，描绘的是一番石榴成熟的景象。彼石榴者，取数为九，开口含笑，拱揖有情，遥望之，焕若隋珠跃重川，详而察之，灼若列宿出之间，垂光耀质，馨香流溢，全然把魅力和美放肆地宣泄出来，生怕辜负了她的惊世绝艳。在晨风吹拂中，茂密的绿叶舒展着肢体，隐隐地飘散着生命的气息。这时，有两只小鸟从半空中斜着飞下，雀跃在枝头，并“叽叽啾啾”地啼啭，轻快、清脆、单纯，如同深山里“叮咚”的泉吟。哦，冥冥之中，生命与生命本来就是互通的、关联的，而且是能对话的。

   至于《清香》，抒写的则是夏日荷塘即景：晨曦中，一只娇娜的翠鸟掠空划过，刹那间，停缀在不蔓不枝的荷梗上；蓦然回眸，新荷已然吐蕊绽放，花瓣如粉雕玉砌般，自舒卷开合的叶间探出头来，映着初生的日光，神采熠熠；飘曳的芦荻，扭摆着窈窕的身躯，轻吟曼舞着，藉无限柔情，轻抚芳邻；那苍莽氤氲的绿叶，重重叠叠，叶脉似虬枝般伸展着，恰与荷花之娇柔相映成趣。呀，还有一支荷的新蕾，羞怯的，颤颤的，欲语还羞，不禁令人忆起席慕容的诗句：在芬芳的笑靥之后，谁人知我莲的心事？

   ……

   近来，治国先生颇为沉寂，很难在一些公开场合见到他熟悉的身影，叩问之，原来是在家潜心读书。他曾经非常诚恳地告诉我说，知天命之年，蓦然回首，不觉糜费了不少光阴，惟有推掉一些不必要的应酬，抽出时间继续慎思之，精研之，方能有所进境；至于浮名利禄，何必心有戚戚焉？

   诚哉斯言。烦嚣过后归于沉静，治国进入了艺术的又一新境地。荀子曰：不登高山，不知天之大也；不临深谷，不知地之厚也。治国学然后知不足，仰之弥高，钻之弥坚，默默在书画的征途上跋涉不已。前路漫漫，且让我们真诚地为他道一声——“珍重”。

 

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